▲杨阳念念通过这部剧谈判，女性在精神和躯壳受到侵害时，为什么时时不敢在第一本事斗胆说“不”。（受访者供图 / 图）

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东谈主生很长，不行能像一部剧集这样快地回转。不无缺会与咱们常伴，因为它很真实，就像咱们每一个真实的东谈主，看得见摸得着。

我很感德我方的奇迹和性别，让我有契机不错以概括、明锐和灵动的形式去抒发我方对寰球的不雅点。

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文｜南边周末记者 余雅琴

背负剪辑｜李慕琰

“受害东谈主怕什么？咱们怕什么？咱们怕伤害咱们的东谈主滥用他们手中的权利，咱们发怵因为终止会失去咱们可能得到的机遇和利益，咱们更发怵因为终止会得到坏心挫折和更大的伤害。”剧集《不无缺受害东谈主》的收场，主创们借助上演讼师林阚的演员周迅之口，说出了深陷职场性侵案受害东谈主的心声，这段话速即在外交收集传播开来。

这是一部凄惨温雅性侵案受害者的剧集，故事的开始等于一场不足为法的性侵案。一边是受害后屈身和发怵的年青女孩，一边是自信满满的中年告捷商东谈主，不雅众必须要选拔信赖一个东谈主，谈德的拷问由此伸开。

跟着故事的伸开，各色东谈主等登上了舞台，真相陋劣又复杂：年青漂亮的女助理赵寻刚过问知名企业职责就被董事长盯上，她天然不宁愿成为男东谈主的玩具，却出于各样原因莫得透澈拒王人备方提供的诸多公道；在遭到侵扰后，又因为内心的诸多彷徨，迟误了指认对方的最好时机，反而成为公论的众矢之的。

《不无缺受害东谈主》的剧情很容易让东谈主联念念起数起社会新闻确当事东谈主，在近似的案件中，受害东谈主的动机不但容易被质疑，他们的穿戴打扮、音容笑脸也都会成为公众疑望的焦点，仿佛只消有少量污点，就会折损他们受到伤害的真实性。

推行时时比东谈主们念念象得愈加复杂，导演杨阳在拍摄前曾战斗过几位有过这类资格的女性一又友，在遇到性侵之后的漫长岁月中，她们都无法对东谈主评释我方心里的伤痕。因此，杨阳念念通过这部剧来谈判，是什么让女性不敢第一本事说“不”。她不但瞎想了女孩赵寻吃力的维权之路，还让匡助她的女讼师林阚内心也埋藏了一段被侵害的旧事，底本后者看似光鲜的精英东谈主生，也庇荫着不无缺的昔日。于是她才在法院里提问：从什么时候驱动，咱们条件受害东谈主解释为什么会受害？

演员周迅告诉南边周末记者，我方之是以欣慰接下林阚这个变装，很迫切的少量等于看到了她身上东谈主性的灰色地带。周迅认为当今的不雅众对女性题材的需求大了，但愿女性变装愈增多元和立体，创作家天然也会受到饱读舞。

剧集的临了，赵寻在林阚的匡助下得到了迟来的谈歉和一元钱的精神赔本费，这让不少不雅众为她不值，但她却为我方取得了尊荣，勇于濒临新的糊口。

在杨阳看来，其实每个东谈主都是不无缺的，成长等于从“不无缺”到约略“安心濒临不无缺”，她但愿每个东谈主都能在《不无缺受害东谈主》里看到我方的影子。

剧中塑造了多位建设配景、成长环境与社会阶级完全不同的女性东谈主物，她们各自资格了没世不忘的厄运和淘洗。（受访者供图 / 图）

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“不是为了展示伤口，

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而是为了和洽和成长”

南边周末：《不无缺受害东谈主》的中枢是一个比较尖锐的社会事件，女主角赵寻被企业家性侵，但她在事发前后阐明出的扭捏和彷徨让她的动机显得有些可疑，是所谓的“不无缺受害东谈主”，你当初为何会对这样一个题材感兴趣？

杨阳：这样的事离咱们很近，它不分国家、不分年代，是一个东谈主类性话题。《不无缺受害东谈主》名义上是讲一个揭开性侵害真相的故事，内容上是对东谈主性、权利和祈望的深入谈判。剧中莫得无缺的东谈主，推行寰球亦然如斯，我但愿每个东谈主都能通过这部剧看到我方的影子。因此从一驱动，我就莫得把这部剧定位为悬疑剧。悬疑剧也许更抓东谈主眼球，却会舒缓咱们谈判东谈主性和东谈主类共同话题的力度。

我念念通过这部剧谈判，女性在精神和躯壳受到侵害时，为什么时时不敢在第一本事斗胆说“不”？她们费神什么？惧怕什么？在前期准备的时候，我跟一些有过受伤害资格的一又友聊，好多东谈主在漫长岁月里选拔了独自忍受，她们的遇到就像一个伤痕，基本上无法透澈放弃。塑造赵寻这个东谈主物的时候，我时时认为很疼，事情发生后，她要被反复问询，要搜检躯壳，还会遇到网暴，致使被动说谎……这些都让我有一种扯破伤口的难过感。

在作念导演发扬的时候，我写了这句话：“注意翼翼揭独创伤，用爱拥抱受伤害的东谈主。”揭开伤痕的打算不是为了展示伤口，而是为了和洽和成长。我认为《不无缺受害东谈主》是在冰与火中翻腾，在痛和艰涩中碰撞。芸芸众生，莫得一个无缺之东谈主，莫得一个不在煎熬与锤真金不怕火之中。

南边周末：你如何认知“不无缺受害东谈主”这个说法，为什么要用这个词来当作剧集的名字？

杨阳：这个剧名我认为相等贴切。如同剧中悉数东谈主物，莫得一个是无缺的。赵寻的彷徨和反复是真实的存在。在权利和祈望的驱使下，别说赵寻这样初入社会的女孩，好多“久经沙场”的东谈主不也难以自持？赵寻一边逃匿雇主的扯后腿，一边偷偷将雇主送的挥霍穿起来照镜子，怕撕破脸、怕丢饭碗，致使为达到我方的打算选拔说谎……这些让东谈主脑怒的不无缺却是真实东谈主性的存在。

中国有句古话，东谈主无完东谈主。咱们为什么要苛责一个受伤害的东谈主呢？尽管滥觞赵寻并不无缺，但在探寻真相的流程中，渐渐成长、变得矍铄。这个流程会给好多东谈主带来启示和勇气。

剧中其他女性，尽管成长环境、西席配景、社会阶级完全不同，但在这场灵魂拷问中，也都资格了没世不忘的厄运和淘洗，成长为愈加零丁、勇敢，具有强盛精神力量的东谈主。这部剧的主题立意就在于挖掘东谈主性，同期阐明女性的灵敏与力量以及她们的相互撑持。

不管男性如故女性，在权利达到一定进程，或者理念念与推行相距远处的时候，都很容易迷失自我，迷失容许。东谈主生很长，不行能像一部剧集这样快地回转。不无缺会与咱们常伴，因为它很真实，就像咱们每一个真实的东谈主，看得见摸得着。因此，我认为每个东谈主都需要时刻省检，勇敢濒临我方的不无缺。从“不无缺”到约略“安心濒临不无缺”，真实大地对我方、濒临糊口、濒临祈望，这不仅是变装的成长，更是咱们每一个东谈主的课题。

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保持创作不矫揉乌有

南边周末：从《牵手》《心术》《梦华录》《不无缺受害东谈主》等作品来看，你似乎一直很爱重剧集的推行感，即使是古装剧《梦华录》，咱们看到的其实是现代女性的精神，你如何认知文艺创作和推行糊口的相关？

杨阳：我可爱且擅长以推行方针为基调进行创作，这样不错更概括和深入地描摹东谈主物，挖掘东谈主物内心的庇荫和心思波动。跟我之前的《牵手》《心术》这类社会糊口剧比较，《不无缺受害东谈主》更尖锐，需要在东谈主物塑造高下更多功夫。

就我个东谈主而言，创作的打算不是迎阿他东谈主，而是激励我方，我但愿我方是一个有茂盛创作力况兼有背负感的导演，不然也就无谓作念这份奇迹了。当作一个导演，念念要保持创作不枯竭，不矫揉乌有，等于让我方不要脱离糊口，我信赖真实的力量大于戏剧。糊口时时给我出东谈主料念念的启发和感动，即便微不及谈之处也贮蓄着好多妙趣。我念念若是在糊口里不错保持一颗优柔、明锐和推辞的心，境界和意旨便会在作品中天然流淌，不需要刻意用劲了。

南边周末：具体在拍摄《不无缺受害东谈主》的流程里，你如何营造真实？在具体的呈现上作念了哪些考量？

杨阳：《不无缺受害东谈主》是一个离咱们糊口很近，无时无刻都有可能发生的故事，真实是最迫切的。关于这部剧集而言，我认为概括的阐明也有劲量。咱们需要概括的情态描摹、缜密的逻辑推理还有抽丝剥茧层层深入，不雅众惟有信赖，才智共情。

在视觉呈现上，咱们的好意思术在实景改良和搭景方面都在奋发呈现这种真实和概括。比如，大成集团董事长的办公室坐落在顶层，是至高权利的标志。屋顶瞎想为锐角形，代表告捷强悍、尖锐的特性。这样的造型貌似坚固，但里面结构复杂而且不法例，窗户都不是正方形的，庞杂的房间被诀别为不同的区域，让东谈主嗅觉糊口在这里的主东谈主是矛盾重重的。建筑结构冲破了良善直，多用尖角造型，通盘空间显得奢华但不踏实，特出一种貌似奢华，实则外刚内柔的印象。

赵寻的家，是一个典型的城市遗民之家，她的父母是园林局退休东谈主员，勤俭糊口了一辈子，过着普通市民的小日子。赵寻的家根柢承受不了这样大的冲击，她一驱动的各样纠结、怯懦和惧怕，也都有了糊口的依据。

讼师林阚的只身公寓和零丁办公室都要体现出她的个性和审好意思。通过家居的叮嘱，阐明出她内心优柔、率果真一面，让咱们感受到她在强悍外在下的另外一面，也为她自后的翻转埋下伏笔。

跟着剧情深入，林阚深埋的容许显裸露来，为匡助无助的赵寻和曾禁受伤的我方，她决定烧毁繁花远景，为“不无缺受害东谈主”挺身而出。此刻，她讲理而矍铄的底色流露出来。这个阶段的造型瞎想亦然一种完全放飞自我，追求解放的嗅觉。

女子B组首轮领先者刘雨羲今天遭遇了意想不到的状况，在一次救球时打断了三号木，但是突发情况没有影响她之后的表现，本轮她交出70杆，以6杆优势捧杯。“九月份就要升A组了，能在升组前赢下这个冠军，也是圆了自己的心愿！”连续两轮交出红字，六杆大胜与刘雨羲赛前的认真准备密不可分。“这是我最后一场别克青少年高尔夫B组的比赛了，为了争取拿下冠军，我特意做了很多功课，赛前足足写了五张纸的攻略，最后能实现目标，这就值得了！”

其中，前区和值为：80，和值下降了36个点位；

另外，拍摄中影相灯光亦然不行枯竭的，现代城市糊口中玻璃、金属无处不在，高楼的叠影倒影既是一种真实，又不错阐明一种光怪陆离的不确信性。眼睛是心灵的窗户，演员的眼力和面部在影相机中的呈现也很迫切。因为本剧东谈主物复杂，有多数的内心行动、奥密的情态变化，影相灯光也需要在影像高下功夫，营造一种真实又有张力的氛围。

我一直不认为惟有电影爱重好意思学。电视剧发展到今天仍是有好多佳作法式，我也一直追求约略开辟我方的好意思学作风。我认知的影视好意思学是基于内容开辟的，决议脱离内容，只为了炫技的作风，那不是的确的好意思学。

剧情里，赵寻在遭到侵扰后，因为内心的诸多彷徨，迟误了指认对方的最好时机，反而成为公论的众矢之的。（受访者供图 / 图）

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创作家向市集息争不太贤人

南边周末：你的创作题材和类型都很丰富，你个东谈主有偏好吗？在创作的流程中率先垂青的是什么？流量为王的时期，会向所谓的市集息争吗？

杨阳：我不会给我方预设什么，接一个约略感动我方或者带来挑战的技俩是值得保重的。是以，我需要经常清零，倒空才智装满。在创作的流程中接受新学问和新挑战，准确去把捏一部作品的类型是很迫切的一件事。

在创作流程中，我最垂青我方能否赋予作品新的视角，或者在主题上能否有更好的证明。除此除外，在对脚本的二度创作中是否有更好的审好意思发现；在演员遴择上能否找到新意；合营时能否给他们更好的启发和匡助……这些都是一部作品告捷的迫切部分。

创作家向市集息争我认为不太贤人。信息时期市集变化巧合，热门频发，倏得即逝。一部影视剧的创作周期相对很长，与其昆玉无措地追逐，不如情有可原地作念好我方。

南边周末：频年来，社会全体的女性矫健崛起，女性题材作品好多，《梦华录》《不无缺受害东谈主》两部作品体现出你对女性糊口和女生运谈的不雅察和认知，为什么会有这样的温雅？

杨阳：当作一位导演，创作是糊口里迫切的一部分。当作别称女性，也念念为我方的群体作念一些抒发。但我的创作限制如故挺浩荡的，并不单对女性题材感兴趣，比如《诺尔曼·白求恩》《记挂的证明》《将夜》《心术》《传奇你可爱我》等等，我很感德我方的奇迹和性别，让我有契机不错以概括、明锐和灵动的形式去抒发我方对寰球的不雅点。

南边周末：《梦华录》是客岁大热的剧集，你如何看待所谓的“爆款剧”茂盛？在你看来，一部剧集要如何才智成为“爆款”，又如何看待由此激发的参谋和争议？

杨阳：我认为一部作品能否成为“爆款”需要天时地利东谈主和，我也莫得什么诀窍，每次完成混录的那一刻，我会在心里跟它说再会，感动的心思会延宕数日。然后就用一颗普通心去看着它与不雅众碰头。播出流程中，我时时被不雅众们精湛的解读畏缩，也为他们的包容和保护而感动。

关于争论，我认为都是不错认知和接受的。因为作品等于给大家看的十大赌博软件排行，看了就要任东谈主评说。有则改之，无则加勉。至于评判一部剧的确的艺术价值和社会价值，我认为有些剧需要本事。热度值是一个数据，但我更注重的是我方的作品能否给受众带来的确的审好意思体验和恒久的精神激励。